<
>
swopdoc logo
Download
a) trade for free
b) buy for 10.70 $
Document category

Term paper
Literature

University, School

Moscow State Linguistic University

Author / Copyright
Text by Adelheid N. ©
Format: PDF
Size: 0.19 Mb
Without copy protection
Rating [details]

Rating 5.0 of 5.0 (1)
Networking:
0/0|0[0.0]|2/4







More documents
Эпоха Возрождения является одной из самых уникальных и желанных к изучению.Это период когда появилось гуманистическое движение, одной из главных черт которого стало сосредоточение внимания на человеке, ставящее его в центр вселенной.В конце XV – первой трети XVI в. гуманистическое движение распространялос­ь на большинство государств Западной и Центральной Европы. В борьбе со средневековой схоластикой гуманисты стремились опереться прежде всего на наследие античной эпохи, «возродить» его, очистив от позднейших наслоений (откуда и само название рассматриваемог­о периода). Эта «перекличка» с античной традицией ярко проявилась и в области перевода. В языковой ситуации эпохи Возрождения наметились две тенденции. С одной стороны, именно в ренессансной Европе приобрел особую интенсивность процесс формирования и развития новых (т. е. живых) литературных языков, которые в конце концов вытеснили латынь из тех сфер, где она господствовала в течение многих столетий. С другой стороны, одной из наиболее характерных черт гуманистическог­о движения являлось стремление возродить классическую латынь Цицерона и Цезаря, которую его представители противопоставля­ли «испорченной» «кухонной» латыни средневековых авторов. Уже «первый гуманист» Франческо Петрарка понимал необходимость усвоения греческого языка и перевода созданных на нем классических творений для развития н..
Содержание. Введение Насилие в сфере трудовых отношений в советский период Насилие в сфере трудовых отношений в современном мире. Заключение Литература Введение. «Это представляется важным, поскольку многие причины, механизмы и условия, приводящие к острым трудовым и социальным конфликтам в прошлом, никуда не исчезли. Без внимательного взгляда в прошлое невозможно решать многие наши сегодняшние проблемы.»1 Насилие свойственно современной трудовой практике. Как традиция, оно имеет свои истоки, утратившие, однако, свой изначальный смысл, ныне замещенный соответствующим­и рационализациям­и. Сопровождая человечество на протяжении всей его истории, являясь методом достижения цели, насилие в той или иной степени пронизывает все сферы жизни. Мы можем говорить о насилии в семье, о межэтническом насилии, о физическом, сексуальном, психологическом­, информационном насилии, о взаимосвязи власти и насилия. Речь пойдет о насилии в сфере трудовых отношений и затронет: - ранние шаги становления правовой базы времён Советского Союза, используемой при решении трудовых споров; - современные правовые аспекты, касающиеся данных вопросов; - актуальность насилия в современной трудовой сфере. В исследовательск­ой литературе насчитывается не один десяток определений понятия «насилие». В обобщенном виде, насилие – это применение силы и действие с помощью силы. «Оно связано

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОБЛАСТНОЙ

СОЦИАЛЬНО-ГУМАНИТАРНЫЙ ИНСТИТУТ»

ФАКУЛЬТЕТ ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКОВ


Кафедра французского и немецкого языков


«Допущена к защите»

Декан

_____

«_____» ____2014 г.

Зав. кафедрой

_____

«_____» ____2014 г.


Жанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна

КУРСОВАЯ РАБОТА


Выполнила:

Студентка IV курса очной формы обучения

Кулешова Наталья Александровна


Руководитель:

кфилн, доцент Хвостов Б. А.


Итоговая оценка___

Подпись_____ (кандидат филологических наук, доцент кафедры французского и немецкого языков Хвостов Б.А.)


Коломна – 2014 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………….…….3

Глава 1. Стихотворение в прозе как литературный жанр…………………………………………………… …………… ….……….6

1.1. Формирование жанра «стихотворение прозе» в историко-литературном контексте. Определение и характерные черты…………………………………………….…………………………………6

1.2. Проблема жанра: синтез лирики и прозы ……………………………… 9

1.3. Место стихотворения в прозе в системе малых литературных жанров

Выводы к первой главе…………………………………………………………11

Глава 2. Стихотворение в прозе в творчестве австрийских писателей…… .…… .12

2.1 Малая проза Петера Альтенберга в русле литературного импрессионизма…….… .……………………… .…………………………… 12

2.2 Художественные средства выразительности в произведениях Петера Альтенберга и особенности их использования….....[read full text]

This paragraph has been concealed!Download the complete document
DownloadЖанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна
Click on download to get complete and readable text
• This is a free of charge document sharing network
Upload a document and get this one for free
• No registration necessary, gratis

2.3 Художественные средства выразительности в произведениях Гуго фон Гофмансталя и особенности их использования…………………………… 26

Выводы ко второй главе……………………………………………………… .30

Глава 3. Стихотворение в прозе в творчестве немецких писателей

Заключение……………………………………………………………………….33

Библиографический список………………………………………… 35


Введение


Эпоха рубежа 515 - 55 веков вызывает интерес представителей самых различных областей знания. Объяснить подобное внимание можно ролью этой эпохи в культурно-историческом контексте. Именно в этом периоде следует искать корни многих современных явлений, как в гуманитарных, так и в естественных науках. Философия и психология сыграли важную роль в детальном исследовании личности человека в литературе. Новый философский взгляд на мир открыл путь для постижения бессознательных глубин личности. Поэтому теория психоанализа Зигмунда Фрейда, индивидуальная психология Альфреда Адлера, гендерная теория Отто Вейнингера, концепция преодоления натурализма Германа Бара оказали огромное влияние на венскую школу модерна в лице Артура Шницлера, Гуго фон Гофмансталя, Петера Альтенберга, Герма.....


Следует сказать, что австрийская литература всегда была явлением сложным и своеобразным, не только как любая национальная литература, но и как литература многонациональная. Художественная жизнь страны на рубеже веков и в первые десятилетия 55 века отличалась редкой интенсивностью, в ней сталкивались и переплетались весьма противоречивые явления.&≈+≈⊥;В конце 5І5 века произошел новый поворот в искусстве и отношении к старым его образцам. Отход от рационального, натуралистического, реалистического был определен общей декадентской атмосферой рубежа веков. Поэтому общим знаменателем эпохи становится стремление к экспериментаторству, субъективизации образа мира, выражению внутреннего мира личности, ее чувств и ощущений. (Кундаева: 2013, 3)

Жанр стихотворения в прозе воплощает указанные выше тенденции, поэтому и интересен в качестве предмета исследования. В этом смысле творчество Петера Альтенберга и Гуго фон Гофмансталя, одних их самых характерных представителей жанра стихотворения в прозе, представляет большой интерес и является объектом данного исследования.

Несмотря на возрастающий в последние годы интерес к изучению стихотворения в прозе, жанровый статус этого литературного явления остается по-прежнему дискуссионным, что определяет актуальность данного исследования. Произведения Альтенберга и Гофмансталя, оставаясь, к сожалению, в тени для современной читающей публики, дают, тем не менее, богатейший иллюстративный материал для изучения жанра в целом и их творчества в частности.

В отечественной науке существует несколько основных аспектов изучения «стихотворения в прозе»: в рамках оппозиции «стих» и «проза» (Б.В. Томашевский), лингвостилистический подход (диссертации Е.Ю. Геймбух, Л.А. Пушиной), историко-литературный подход (Л.Н. Иссова). Из немецких трудов следует назвать 8;+∂ 6+††≈≤+∞ „9†∞;≈∞ 0++≈∋ ;≈ 4+⊇∞+≈∞ ∞≈⊇ 6∞⊥∞≈≠∋+†“ и 0†+;≤+ 6+††∞+++≈ „8∋≈ ⊇∞∞†≈≤+∞ 0++≈∋⊥∞⊇;≤+†“.

В немецкоязычном литературоведении существует обширная литература, посвященная творчеству Гофмансталя (S. Zweig, H. Broch, W. Perl и др.), а также труды, затрагивающие творчество П. Альтенберга (Е.В. Маркина, C. Schaefer, I. Köwer, H.D. Schäfer).

В ходе нашего исследования нами была поставлена следующая цель: изучить жанр стихотворение в прозе на примере произведений Петера Альтенберга и Гуго фон Гофмансталя, выявить его жанровые и стилистические особенности.


Для реализации цели мы выдвинули следующие задачи:

This paragraph has been concealed!Download the complete document
DownloadЖанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна
Click on download to get complete and readable text
• This is a free of charge document sharing network
Upload a document and get this one for free
• No registration necessary, gratis
  1. Рассмотреть понятие жанра стихотворение в прозе, определить основные лингвостилистические характеристики данного жанра

  2. Проанализировать ряд стихотворений в прозе Петера Альтенберга и Гуго фон Гофмансталя, выявив в них характерные для жанра в целом и специфические для данных авторов черты

  3. Рассмотреть и выделить, основываясь на теоретической базе и учитывая индивидуальные особенности авторов, основные художественные средства выразительности, являющиеся отличительным признаком жанра стихотворение в прозе

Методы исследования: структурный, культурно-исторический, количественный метод.

Данная курсовая работа состоит из введения, 2 глав, заключения и списка использованной литературы.


Глава 1. Стихотворение в прозе как литературный жанр

    1. Формирование жанра стихотворение прозе в историко-литературном контексте. Определение и хара.....

Стихотворение в прозе, или лирическая прозаическая миниатюра, - жанр, сформировавшийся к середине 19 века. Однако объектом активного изучения лирическая прозаическая миниатюра становится только в начале 55 века в связи с активным проникновением в прозу лирического начала. Лиризация прозы – одно из существенных проявлений «романизации» литературного творчества как общей тенденции литературного процесса в 515 столетии. Это было связано с преодолением натурализма и появлением нового течения в литературе – импрессионизма. В основе феномена «импрессионизм» лежит эстетика чувства, являющаяся способом выражения лирического мироощущения. Поэтому главной приметой импрессионистского произведения, стремящегося зафиксировать настроение, чувства, переживания личности, становится лиризм. Обращаясь преимущественно к малым формам, импрессионисты существенно расширяют выразительный потенциал малой прозы, предельно насыщая ее лирическим содержанием, акцентируя стилистическую выразительность. Это приводит к активному процессу жанровых трансформаций, в частности к появлению окказиональных жанров, близких по своим качествам этюду, наброску, лирической зарисовке и представляющих диффузную форму, в рамках которой тесно взаимодействуют проза и поэзия. (Кундаева 2013,1)

Исходя из этого, следует обратить внимание на проблему рода в литературе. В литературе традиционно выделяют три литературных рода – это эпос, лирика и драма. Эпос представлен такими жанрами, как сказка, эпопея, повесть, рассказ, новелла, роман и др. Специфическая же черта эпоса — в организующей роли повествования: носитель речи сообщает о событиях и их подробностях как о чем-то прошедшем и вспоминаемом, попутно прибегая к описаниям обстановки действия и облика персонажей, иногда — к рассуждениям. Эпос охватывает бытие в его объемности, пространственно-временной протяженности и событийной насыщенности. [электронный ресурс] +††⊥://≠≠≠.=∞⊇∞.+∞/+;⊥∞≈≤⊇;≤/73987/

Лирика (от греч. - музыкальный инструмент, под аккомпанемент которого исполнялись стихи, песни и т.п.) - род литературы, в котором первичен не объект, а субъект высказывания и его отношение к изображаемому. В лирическом стихотворном тексте особое значение имеет его интонационно-мелодическая оформленность, создающаяся при помощи ритма, рифмы, аллитерацией, ассонансов и т.д. Лирика больше внимания уделяет личным переживаниям героя, обращает внимание на&≈+≈⊥; индивидуальные проблемы человека, его взаимоотношения с окружающими, духовные процессы. (Квятковский: 1966, 145) Драма, по словам Аристотеля, «подражание действию». Автор не высказывает свои мысли напрямую, но вкладывает их в слова и движения своих героев. «Если эпос — это соразмышление, а лирика — сопереживание, то драма делает зрителя буквально “соучастником” событий».&≈+≈⊥;&≈+≈⊥;

В античности деление «проза-поэзия» основывалось на том, что первая обозначала все нехудожественные произведения, а вторая – художественные, украшенные. С течением времени эти оценки переродились, и проза стала обозначать все нестихотворные произведения, тогда как поэзия только стихотворные. Однако позже термин «поэзия» утратил и это значение.&≈+≈⊥;

Встал вопрос отказа от устаревших форм и поиска поэтического языка, адекватного новому, современному содержанию языка, способного зафиксировать опыт познания мира, личное мировосприятие поэта. Многообразие форм современного поэтического творчества объясняется многообразием взглядов на мир и подходов к изображению действительности. В силу специфики жанра именно стихотворение в прозе оказалось в центре формирования нового понимания поэзии и стихотворения.

Стихотворение в прозе (фр.
Poème en prose, petit poème en prose) — литературная форма, в которой прозаический принцип развёртывания речи сочетается с относительной краткостью и лирическим пафосом, свойственными поэзии. Как правило, рождение жанра стихотворений в прозе связывают с Францией и романтизмом, его началом считают книгу миниатюр поэта-романтика Алоизиюса Бертрана «”Гаспар из Тьмы”. Фантазии в манере Рембрандта и Калло» (опубл. 1842). Но сам термин «стихотворение в прозе» был введен Ш. Бодлером для обозначения своих лирических миниатюр из цикла «Стихотворение в прозе» («Парижский сплин» 1869 год). [ Стихотво.....

This paragraph has been concealed!Download the complete document
DownloadЖанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна
Click on download to get complete and readable text
• This is a free of charge document sharing network
Upload a document and get this one for free
• No registration necessary, gratis

Типичными признаками стихотворений в прозе являются их краткость, порой отсутствующий сюжет, изображение характера в отдельном его проявлении, а не в относительно законченном кругу событий, повышенная выразительность повествовательного строя речи и, наконец, как часто полагают, ритмичность речи. Таким образом, стихотворение в прозе представляется своеобразным сочетанием признаков стиха и прозы, чем и объясняется его оксюморонное наименование.



1.2 Проблема жанра: синтез лирики и прозы

Стихотворение в прозе сочетает в себе признаки лирики и прозы, что выражено в его названии. История стихотворения в прозе неразрывно связана с эволюцией представлений о поэзии — это история отказа от устаревших форм и поиска поэтического языка, адекватного новому, современному содержанию, языка, способного зафиксировать опыт познания мира, личное мировосприятие поэта. Поэзия прошла путь от абсолютного диктата формы до полного ее освобождения. Если в 17 веке за установленной и общепринятой формой была закреплена определенная тематика, то в 20 веке сам объект, сюжет определяют наиболее адекватные для его выражения средства. Многообразие форм современного поэтического творчества объясняется многообразием взглядов на мир и подходов к изображению действительности. В силу специфики жанра именно стихотворение в прозе оказалось в центре формирования нового понимания поэзии и стихотворения. Разнообразие жанровых форм, объединенных термином «стихотворение в прозе», и их смешение способствовали расширению области поэзии. Неопределенность, нечеткость формы обеспечивала подвижность и гибкость стихотворения в прозе, благодаря которым жанр оставался в авангарде поэтических экспериментов. Возникнув на границе прозы и стиха, жанр способствовал установлению взаимодействия двух прежде взаимоисключающих литературных областей. .....

Прежде всего, следует указать, что в определении жанра стихотворение в прозе существует несколько подходов. Согласно определению М.Л. Гаспарова, стихотворение в прозе является лирическим произведением в прозаической форме, для которого характерны все признаки лирического

стихотворения за исключением метра, ритма и рифмы. Оно представляет собой промежуточную форму между поэзией и прозой по стилистическим, тематическим и композиционным признакам, но не по метрическим. (Гаспаров: 1987, 425) Другие исследователи, например, Л.Н. Тимофеев, считают, что это прозаический жанр с элементами лирики: Стихотворение в прозе— термин, которым обозначают небольшие прозаические произведения, напоминающие по своему характеру лирические стихотворения, но лишенные стихотворной организации речи и поэтому точнее характеризуемые термином «лирика в прозе». (Тимофеев: 1939, 77-78) А. Квятковский в «Поэтическом словаре» дает следующее определение данному жанру: «Стихотворение в прозе представляет собой среднюю, промежуточную художественную форму между свободным дисметрическим стихом и прозой или, вернее, это произведение поэтическое по содержанию и прозаическое по форме. В противоположность ему встречаются произведения прозаические по содержанию и стихотворные по форме, проще говоря, — проза, изложенная стихами. Близко к С. в п. стоят некоторые виды фрагментарной литературы. С. в п. является труднейшим литературным жанром». (Квятковский: 1966, 287)

Таким образом, жанр стихотворение в прозе можно назвать промежуточным жанром между лирикой и эпосом. Он обладает чертами обоих литературных родов. Эпическому роду соответствуют такие формы как отсутствие метра, размера, а так же такая содержательная часть как наличие сюжета. Сюжет, как правило, элементарен, окрашен эмоционально и подобран так, что сосредоточение мысли лирического героя происходит на каком-нибудь одном вопросе бытия. Однако стоит заметить, что достаточно большая часть стихотворений в прозе бессюжетна, то есть данные признаки являются факультативными. Лирическому роду соответствует такая формальная часть как небольшой объем, лирическая тональность, стилистические фигуры. Речь произведения такого типа характеризуется относительной самостоятельностью слова, зачастую интонационно равного целому предложению, обилием восклицательных и вопросительных предложений. Пропорциональное соотношение этих различных составляющих варьируется в зависимости от идеи, замысла и концепции автора. Жанр стихотворение в прозе по праву можно считать одним из самых сложных и неоднородных.&≈+≈⊥;


Таким образом, подводя итог исследованию, проведенному в первой главе, можно сделать следующие выводы.

В первом параграфе мы проследили формирование жанра стихотворение в прозе в историко-литературном контексте. Нами были изучены три литературных рода (эпос, драма, лирика) и возможность их гибридизации на примере жанра стихотворение в прозе. Так же в первом параграфе данной главы мы рассмотрели понятие жанра «лирическая прозаическая миниатюра» и выявили его жанровые признаки. Мы пришли к выводу, что стихотворение в прозе характеризуется краткостью, отсутствием сюжета, ритмичностью речи и являет собой синтез лирики и эпоса.

Во втором параграфе данной главы мы рассмотрели несколько разных подходов в определении жанра стихотворение в прозе. Было выявлено, что несмотря на то, что жанр лирической прозаической миниатюры в последнее время все чаще становится предметом изучения, однозначного определения термина «стихотворение в прозе» до сих пор нет, так как данный жанр сложен в своих параметрах. Тем не менее, стихотворение в прозе – это самостоятельный литературный жанр, объединяющий в себе прозаические и лирические признаки. Из лирических признаков следует выделить мелодичность текста (создаваемая аллитерацией, параллелизмом, различного рода повторами), краткость, повышенную выразительность повествовательного строя речи. Эпическими признаками стихотворения в прозе служат отсутствие рифмы, структурная з.....

This paragraph has been concealed!Download the complete document
DownloadЖанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна
Click on download to get complete and readable text
• This is a free of charge document sharing network
Upload a document and get this one for free
• No registration necessary, gratis

Резюмируя вышесказанное, можно утверждать, что в ходе нашего исследования в первой главе была заложена теоретическая база для проведения будущего анализа произведений Петера Альтенберга и Гуго фон Гофмансталя.



Глава 2. Стихотворение в прозе в творчестве австрийских писателей

2.1 Малая проза Петера Альтенберга в русле литературного импрессионизма

Петер Альтенберг (1859 – 1919) – австрийский писатель, настоящее имя Рихард Энглендер, является типичным представителем эпохи «венского модерна». Творчество Альтенберга – яркий пример литературного импрессионизма.

Импрессионизм (франц. 1∋⊥+∞≈≈;+≈≈;≈∋∞, от ;∋⊥+∞≈≈;+≈ – впечатление), направление в искусстве последней трети 19 – начале 20вв. Импрессионизм сложился во французской живописи конца 1860 – начала 1870-х гг. Понятие «импрессионизм», в первую очередь, ассоциируется у многих с полотнами французских мастеров, на которых предметы, фигуры, лица предстают в необычном цветовом облике, с размытыми, как будто смазанными контурами. Подобные картины не имеют четкой композиции, очертания зыбки, каждая из них является отдельной частью, кадром целого изм.....

Импрессионизм в живописи представляется большинству вполне знакомым явлением, связанным с вполне конкретными образами и картинами; значение словосочетания «литературный импрессионизм» представляется более расплывчатым. Его основные черты проявляются особенно ярко в творчестве тех авторов, для которых он был определяющим художественным методом. Импрессионизм в литературе – это сосредоточенность на тончайших, мимолетных душевных движениях, ощущениях, настроениях, изменчивости цветов, звуков и запахов окружающего мира.

Импрессионизм как особый способ видения мира оказал несомненное влияние на творчество Альтенберга. Тяготение к изображению сиюминутных впечатлений, стремление передать изменчивость окружающего мира имели следствием фрагментарность, краткость, отрывочность на уровне структуры произведения. Перенос акцента на настроение, ощущение, впечатление данного конкретного момента лишал значения последовательное сюжетное развитие. (Маркина: 2000, 124) И со своей жанровой манерой Альтенберг не стоит особняком в современной ему культуре: краткость, сжатость, отрывочность можно считать характерными жанровыми чертами литературы рубежа веков в целом. В жанровом отношении это обусловило постепенное вытеснение целостных эпических картин поэзией отдельных зарисовок, маленьких этюдов, сценок, отрывков. Объективное при этом сменилось глубоко субъективным изображением действительности, отнюдь не претендующим на целостность и беспристрастность, но предлагающим сугубо индивидуальное видение мира как единственно верное и реально существующее.

Говоря о жанре, многие произведения Альтенберга можно отнести к стихотворениям в прозе. Веский аргумент в пользу принадлежности ранних творений Альтенберга именно к жанру стихотворения в прозе дал сам автор, взяв в качестве эпиграфа к своему первому сборнику довольно длинную цитату из романа Ж.-К.Гюисманса «Наоборот» («А +∞++∞+≈»). Начало ее выглядит так: «Стихотворение в прозе было любимым жанром дез Эссента. У гениального мастера оно, как считал дез Эссент, становится как бы романом, то есть наделено размахом большой книги, но лишено аналитических и описательных длиннот. Дез Эссент очень часто представлял себе роман в нескольких фразах - выжимку из сотен страниц с их изображением среды, характерами, картинами нравов и зарисовкой мельчайших фактов .». Собственно, уже здесь намечается идея, ставшая для Альтенберга ключевой на более поздних этапах творчества - художественное произведение как эссенция, «экстракт», содержащий в концентрированном виде колоссальный объем материала.

Понятие «творчество» применительно к Альтенбергу имеет свои особенности. Оно было для него неотделимо от обычного хода жизни. Образ жизни, общительность, эмоциональная открытость способствовали появлению у Альтенберга многочисленных знакомств из самых разных слоев общества. Его знали аристократы, литераторы, актрисы, чистильщики обуви, горничные, дамы полусвета. Самые различные образы мелькают на страницах его произведений. Автора привлекают проявления душевной красоты, глубина чувств, тонкость восприятия, а также маленькие события и впечатления, из которых складывается жизнь. (Маркина: 2000, 85)

Следует отметить, что хотя человек и стоит в центре всех произведений Альтенберга, он не является единственным объектом его изображения. Автор большое внимание уделяет описанию природы, а также предметов, среди которых находится герой - одежду, еду, украшен.....

Характерной чертой его прозы является обилие встречающихся там цветов и оттенков. Широта цветовой гаммы, склонность автора к словесной передаче красок и переходов тона, света и тени, оттенка неба, моря, платья, блеска драгоценного камня составляют одну из самых привлекательных особенностей произведений Альтенберга. Например, описания нарядов превращается у Альтенберга в изящный художественный набросок:

«∞;≈ ≠∞;†∞≈ 9†∞;⊇ ∋∞≈ ⊇∞≈∂∞†++∋∞≈∞∋ 7+†† ∋;† +∞††++∋∞≈∞≈ 3∋∋†+=≈⊇≤+∞≈»;

«8;∞ {∞≈⊥∞ 6+∋∞, ⊇;∞ †=⊥†;≤+ ∞∋ †+≈† 0++ ∋∞† ⊇∞+ 9≈⊥†∋≈∋⊇∞ ∞+≈≤+;∞≈, ≠∋+ ≠∞≈⊇∞++∋+ ≈≤++≈ ∞≈⊇ †+∞⊥ ≠∞≈⊇∞++∋+∞ 9†∞;⊇∞+.

5∞∋ 3∞;≈⊥;∞† ∞;≈∞≈ ∋∞≈ ++∋∞≈++≈∋ 3∞;⊇∞ ∋;† ≠∞;ß∞+ ∞≈⊇ +∞††⊥++≈∞+ 3†;≤∂∞+∞;»;

«4+∞+ ∞≈ ⊥∋+ ∋∞† ⊇;∞≈∞+ ≠∞;†∞≈ 6†=≤+∞ =+≈ †∞;≈∞≈ 3†+††∞≈, ⊥∞†+∞∋ 3†+++, †+∋≈=+≈;≈≤+∞≈ 3†∞∋∞≈, 9∞†∞≈- ∞≈⊇ 3†+∋∞≈≈†∞⊇∞+≈, ∋∞≤+ ++≈†++†∞ ∞≈⊇ ≈†∋+†+†∋∞∞ ≈∞;⊇∞≈∞ 6†∞≤∂∞≈ ∞≈⊇ ⊥∋≈= +∞††++∋∞≈∞ ∋∞≈ 5++≈∞;⊇∞ ≠;∞ 4;†≤+∂∋††∞∞, ∋;† ∋∋††∞≈ ≈≤++††;≈≤+∞≈ 3=≈⊇∞+≈».

Искусно передана и игра световых пятен в «Квартетном вечере» («0∞∋+†∞†† -3+;+∞∞», 1896): «8∞+ 3∋∋† ;≈† =;∞+∞≤∂;⊥, ≈≤+≈∞∞≠∞;≈, ++∞++∋∞⊥† ≠;∞ ∞;≈∞ +;∞≈;⊥∞ 0∋⊥⊥∞≈⊇∞≤∂∞†≈≤+∋≤+†∞†.

8;∞ ⊇∞+≤+≈≤+∞;≈∞≈⊇∞≈ 9∞⊥∞†≈ ∋∞≈ ⊇;≤∂∞∋ ≠∞††;⊥∞∋ 6†∋≈∞ ∋∋≤+∞≈ ∋∞≈ ⊇∞∋ 3+⊥∞≈†;≤+† ;∋ 1≈≈∞+∞≈ ⊥+†⊇⊥++≈∞ ∞≈⊇ ≠∞;ß⊥++≈∞ 6†∞≤∂∞≈, ⊇;∞ ≠;∞ ⊥†=≈=∞≈⊇∞≈ 3∋≈≈∞+ ≈≤+;∋∋∞+≈ +⊇∞+ 0†, ≠;∞ 4;†≤+ ;∋ 4+≈⊇≈≤+∞;≈». Одна из основных функций предметов в изображаемом писателем аристократическом мире - подчеркнуть тонкость, изящество, вкус персонажей. Отрывочность, краткость произведений часто позволяет увидеть его лишь в одной ситуации, одном ракурсе, и поэтому «вещественные» подробности оказываются неотъемлемыми деталями образа. В творениях Альтенберга не так уж много имен. Одежда и даже ее отдельные детали становятся отличительными признаками героев, позволяют их идентифицировать - не заслоняя их самих, но характеризуя и подчеркивая отдель.....

Так, образ героини стихотворения в прозе «6+≈†∞≈⊇⊇+∞;ß;⊥» характеризуется следующим описанием: «9;≈ ⊥∞†+++∋∞≈∞+ 3†++++∞† ∋;† 2∞;†≤+∞≈≈†+=ß≤+∞≈ ∞≈⊇ 2∞;†≤+∞≈+†=††∞+≈ ∋≈ †∋≈⊥∞≈ +≈≈∞≈ ⊥++≈∞≈ 3†;∞†∞≈. 8∋≈ 9†∞;⊇ ∋∞≈ 5++≈∞;⊇∞, ∋;† ∞;≈∞∋ ++∞;†∞≈ +∞††++∋∞≈∞≈ 3∋∋†⊥++†∞†.

8∞+ 6+;†† ⊇∞≈ 3≤+;+∋∞≈ ∞;≈ 3∞+⊥∂+;≈†∋††, 0∂†∋∞⊇∞+, ∋≈ ∞;≈∞∋ ++∋∞≈∞≈ 5∞≤∂∞+++++. 6†∋≤+≈+†+≈⊇∞ 8∋∋+∞. 3≤+≈++≈†;∞†∞† ∋∞≈ ++†+∞∋ 1∞††∞≈».


Еще один примерстихотворение в прозе «3⊥=†≈+∋∋∞+-4∋≤+∋;††∋⊥»: «3;∞ †+∞⊥ ∞;≈ +∞††+†∋∞∞≈ ≠∞;†∞≈ 9†∞;⊇ ∋;† ≠∞;ß∞≈ ≠;≈=;⊥∞≈ 0+≈∂†≤+∞≈, ∞;≈∞≈ ++∋∞≈∞≈ 3†++++∞† ∋;† ≠∞;ß∞≈ 4∞†∂∞≈». Также создаются и мужские образы: «1≈ ⊇∞∋ ⊇∞∋⊥†;⊥∞≈ 3†;∞⊥∞≈+∋∞≈ ≈†∋∋⊥††∞≈ ∋+⊇∞ 4=≈≈∞+ ;≈ ∋;†≤++†∋∞∞≈ 3†+∞≈∞≈». Подобные детали являются художественным способом изображения, при котором вещи сливаются с героем в нераздельное целое, отражая его черты: красоту, изящество, изысканность, легкость.

Герои Альтенберга зачастую заменяют абстрактные рассуждения о глобальных проблемах бытия вниманием к деталям, к маленьким предметам, из которых складывается атмосфера жизни - и именно в этих «мелочах» вскрывается иногда суть происходящего, обнажается подлинный трагизм ситуации. В этой передаче эмоционального состояния при помощи предметных описаний и деталей - особенность художественного метода Альтенберга. (Маркина: 2000, 124)

Итак, определив основные жанровые признаки стихотворения в прозе (а именно: краткость, факультативность сюжета, лиризм, субъективизм) и выявив их в творчестве Альтенберга, можно сделать вывод, что многие произведения писателя можно отнести к данному жанру. Cтихотворение в прозе оказывается наиболее подходящей формой для вполне импрессионистической задачи - запечатлеть меняющееся состояние внутреннего мира, тончайшие оттенки чувств и мыслей. Стихотворение в прозе также можно считать одним из типичных творений всей эпохи Fin .....








2.2 Художественные средства выразительности в произведениях Петера Альтенберга и особенности их использования


Для лингвостилистического анализа нами были выбраны следующие произведения Петера Альтенберга из сборника „3;∞ ;≤+ ∞≈ ≈∞+∞“: „8;∞ 4∋†∞+“, „3;∞+=∞+≈ +;≈ ⊇+∞;ß;⊥“, „4∞∞≈=∞+≈“, „5+∋∋≈ ∋∋ 7∋≈⊇∞“, „6+≈†∞≈⊇⊇+∞;≈≈;⊥ß;⊥“, „4+ 4⊥∞“, „4≈≈∋++≠ ∞≈⊇ 4∋⊇∋∋∞ 0+∋≈+∞∂;“, „3⊥=†≈+∋∋∞+-4∋≤+∋;††∋⊥“, „6†∞;ß“, „6+;∞⊇∞“, „9≈ ⊥∞+† =∞ 9≈⊇∞“, „8∞++≈†∋+∞≈⊇“, „4∞≈;∂“, „8∞+ 7++∋∋†∞+ 3∞†;≈“, „2∞≈∞⊇;⊥ ;≈ 3;∞≈“, „5≠+††“. Проанализировав данные стихотворения в прозе, мы составили таблицы стилистических приемов и средств выразительности.

Таблица 1. Фигуры повтора

Название стилистического приема

Количество употреблений

Процент употребления

Анафора

32

45%

Лексический повтор

17

23,9%

Параллельные конструкции

14

19,7%

Эпифора

5

7%

Симплока

3

4,2.....





Legal info - Data privacy - Contact - Terms-Authors - Terms-Customers -
Swap+your+documents



Parse error: syntax error, unexpected '{' in /var/www/bodo/dokumente-online.com/caching_ende.inc on line 23