<
>
swopdoc logo
Download
a) trade for free
b) buy for 10.75 $
Document category

Term paper
Literature

University, School

Moscow State Linguistic University

Author / Copyright
Text by Adelheid N. ©
Format: PDF
Size: 0.19 Mb
Without copy protection
Rating [details]

Rating 5.0 of 5.0 (1)
Networking:
0/0|0[0.0]|0/2













More documents
Эпо.а Возрождения является одной из самы. уникальны. и желанны. к изучению.Это период когда появилось гуманистическое движение, одной из главны.
Содержание. Введение Насилие в сфере трудовы. отношений в советский период Насилие в сфере трудовы. отношений в современном мире. Заключение Литература
Министерство образования и науки РФ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОБЛАСТНОЙ

СОЦИАЛЬНО-ГУМАНИТАРНЫЙ ИНСТИТУТ»

ФАКУЛЬТЕТ ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКОВ


Кафедра французского и немецкого языков


«Допущена к защите»

Декан

_____

«_____» ____2014 г.

Зав. кафедрой

_____

«_____» ____2014 г.


Жанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна

КУРСОВАЯ РАБОТА


Выполнила:

Студентка IV курса очной формы обучения

Кулешова Наталья Александровна


Руководитель:

кфилн, доцент Хвостов Б. А.


Итоговая оценка___

Подпись_____ (кандидат филологических наук, доцент кафедры французского и немецкого языков Хвостов Б.А.)


Коломна – 2014 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………….…….3

Глава 1. Стихотворение в прозе как литературный жанр…………………………………………………… …………… ….……….6

1.1. Формирование жанра «стихотворение прозе» в историко-литературном контексте. Определение и характерные черты…………………………………………….…………………………………6

1.2. Проблема жанра: синтез лирики и прозы ……………………………… 9

1.3. Место стихотворения в прозе в системе малых литературных жанров

Выводы к первой главе…………………………………………………………11

Глава 2. Стихотворение в прозе в творчестве австрийских писателей…… .…… .12

2.1 Малая проза Петера Альтенберга в русле литературного импрессионизма…….… .……………………… .…………………………… 12

2.2 Художественные средства выразительности в произведениях Петера Альтенберга и особенности их использования….....[read full text]

This paragraph has been concealed!Download the complete document
DownloadЖанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна
Click on download to get complete and readable text
• This is a free of charge document sharing network
Upload a document and get this one for free
• No registration necessary, gratis

2.3 Художественные средства выразительности в произведениях Гуго фон Гофмансталя и особенности их использования…………………………… 26

Выводы ко второй главе……………………………………………………… .30

Глава 3. Стихотворение в прозе в творчестве немецких писателей

Заключение……………………………………………………………………….33

Библиографический список………………………………………… 35


Введение


Эпоха рубежа 515 - 55 веков вызывает интерес представителей самых различных областей знания. Объяснить подобное внимание можно ролью этой эпохи в культурно-историческом контексте. Именно в этом периоде следует искать корни многих современных явлений, как в гуманитарных, так и в естественных науках. Философия и психология сыграли важную роль в детальном исследовании личности человека в литературе. Новый философский взгляд на мир открыл путь для постижения бессознательных глубин личности. Поэтому теория психоанализа Зигмунда Фрейда, индивидуальная психология Альфреда Адлера, гендерная теория Отто Вейнингера, концепция преодоления натурализма Германа Бара оказали огромное влияние на венскую школу модерна в лице Артура Шницлера, Гуго фон Гофмансталя, Петера Альтенберга, Герма.....


Следует сказать, что австрийская литература всегда была явлением сложным и своеобразным, не только как любая национальная литература, но и как литература многонациональная. Художественная жизнь страны на рубеже веков и в первые десятилетия 55 века отличалась редкой интенсивностью, в ней сталкивались и переплетались весьма противоречивые явления.&≈+≈⊥;В конце 5І5 века произошел новый поворот в искусстве и отношении к старым его образцам. Отход от рационального, натуралистического, реалистического был определен общей декадентской атмосферой рубежа веков. Поэтому общим знаменателем эпохи становится стремление к экспериментаторству, субъективизации образа мира, выражению внутреннего мира личности, ее чувств и ощущений. (Кундаева: 2013, 3)

Жанр стихотворения в прозе воплощает указанные выше тенденции, поэтому и интересен в качестве предмета исследования. В этом смысле творчество Петера Альтенберга и Гуго фон Гофмансталя, одних их самых характерных представителей жанра стихотворения в прозе, представляет большой интерес и является объектом данного исследования.

Несмотря на возрастающий в последние годы интерес к изучению стихотворения в прозе, жанровый статус этого литературного явления остается по-прежнему дискуссионным, что определяет актуальность данного исследования. Произведения Альтенберга и Гофмансталя, оставаясь, к сожалению, в тени для современной читающей публики, дают, тем не менее, богатейший иллюстративный материал для изучения жанра в целом и их творчества в частности.

В отечественной науке существует несколько основных аспектов изучения «стихотворения в прозе»: в рамках оппозиции «стих» и «проза» (Б.В. Томашевский), лингвостилистический подход (диссертации Е.Ю. Геймбух, Л.А. Пушиной), историко-литературный подход (Л.Н. Иссова). Из немецких трудов следует назвать 8;+∂ 6ö††≈≤+∞ „9†∞;≈∞ 0++≈∋ ;≈ 4+⊇∞+≈∞ ∞≈⊇ 6∞⊥∞≈≠∋+†“ и 0†+;≤+ 6ü††∞+++≈ „8∋≈ ⊇∞∞†≈≤+∞ 0++≈∋⊥∞⊇;≤+†“.

В немецкоязычном литературоведении существует обширная литература, посвященная творчеству Гофмансталя (S. Zweig, H. Broch, W. Perl и др.), а также труды, затрагивающие творчество П. Альтенберга (Е.В. Маркина, C. Schaefer, I. Köwer, H.D. Schäfer).

В ходе нашего исследования нами была поставлена следующая цель: изучить жанр стихотворение в прозе на примере произведений Петера Альтенберга и Гуго фон Гофмансталя, выявить его жанровые и стилистические особенности.


Для реализации цели мы выдвинули следующие задачи:

This paragraph has been concealed!Download the complete document
DownloadЖанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна
Click on download to get complete and readable text
• This is a free of charge document sharing network
Upload a document and get this one for free
• No registration necessary, gratis
  1. Рассмотреть понятие жанра стихотворение в прозе, определить основные лингвостилистические характеристики данного жанра

  2. Проанализировать ряд стихотворений в прозе Петера Альтенберга и Гуго фон Гофмансталя, выявив в них характерные для жанра в целом и специфические для данных авторов черты

  3. Рассмотреть и выделить, основываясь на теоретической базе и учитывая индивидуальные особенности авторов, основные художественные средства выразительности, являющиеся отличительным признаком жанра стихотворение в прозе

Методы исследования: структурный, культурно-исторический, количественный метод.

Данная курсовая работа состоит из введения, 2 глав, заключения и списка использованной литературы.


Глава 1. Стихотворение в прозе как литературный жанр

    1. Формирование жанра стихотворение прозе в историко-литературном контексте. Определение и хара.....

Стихотворение в прозе, или лирическая прозаическая миниатюра, - жанр, сформировавшийся к середине 19 века. Однако объектом активного изучения лирическая прозаическая миниатюра становится только в начале 55 века в связи с активным проникновением в прозу лирического начала. Лиризация прозы – одно из существенных проявлений «романизации» литературного творчества как общей тенденции литературного процесса в 515 столетии. Это было связано с преодолением натурализма и появлением нового течения в литературе – импрессионизма. В основе феномена «импрессионизм» лежит эстетика чувства, являющаяся способом выражения лирического мироощущения. Поэтому главной приметой импрессионистского произведения, стремящегося зафиксировать настроение, чувства, переживания личности, становится лиризм. Обращаясь преимущественно к малым формам, импрессионисты существенно расширяют выразительный потенциал малой прозы, предельно насыщая ее лирическим содержанием, акцентируя стилистическую выразительность. Это приводит к активному процессу жанровых трансформаций, в частности к появлению окказиональных жанров, близких по своим качествам этюду, наброску, лирической зарисовке и представляющих диффузную форму, в рамках которой тесно взаимодействуют проза и поэзия. (Кундаева 2013,1)

Исходя из этого, следует обратить внимание на проблему рода в литературе. В литературе традиционно выделяют три литературных рода – это эпос, лирика и драма. Эпос представлен такими жанрами, как сказка, эпопея, повесть, рассказ, новелла, роман и др. Специфическая же черта эпоса — в организующей роли повествования: носитель речи сообщает о событиях и их подробностях как о чем-то прошедшем и вспоминаемом, попутно прибегая к описаниям обстановки действия и облика персонажей, иногда — к рассуждениям. Эпос охватывает бытие в его объемности, пространственно-временной протяженности и событийной насыщенности. [электронный ресурс] +††⊥://≠≠≠.=∞⊇∞.+∞/+;⊥∞≈≤⊇;≤/73987/

Лирика (от греч. - музыкальный инструмент, под аккомпанемент которого исполнялись стихи, песни и т.п.) - род литературы, в котором первичен не объект, а субъект высказывания и его отношение к изображаемому. В лирическом стихотворном тексте особое значение имеет его интонационно-мелодическая оформленность, создающаяся при помощи ритма, рифмы, аллитерацией, ассонансов и т.д. Лирика больше внимания уделяет личным переживаниям героя, обращает внимание на&≈+≈⊥; индивидуальные проблемы человека, его взаимоотношения с окружающими, духовные процессы. (Квятковский: 1966, 145) Драма, по словам Аристотеля, «подражание действию». Автор не высказывает свои мысли напрямую, но вкладывает их в слова и движения своих героев. «Если эпос — это соразмышление, а лирика — сопереживание, то драма делает зрителя буквально “соучастником” событий».&≈+≈⊥;&≈+≈⊥;

В античности деление «проза-поэзия» основывалось на том, что первая обозначала все нехудожественные произведения, а вторая – художественные, украшенные. С течением времени эти оценки переродились, и проза стала обозначать все нестихотворные произведения, тогда как поэзия только стихотворные. Однако позже термин «поэзия» утратил и это значение.&≈+≈⊥;

Встал вопрос отказа от устаревших форм и поиска поэтического языка, адекватного новому, современному содержанию языка, способного зафиксировать опыт познания мира, личное мировосприятие поэта. Многообразие форм современного поэтического творчества объясняется многообразием взглядов на мир и подходов к изображению действительности. В силу специфики жанра именно стихотворение в прозе оказалось в центре формирования нового понимания поэзии и ст.....

This paragraph has been concealed!Download the complete document
DownloadЖанрово-стилистическое своеобразие стихотворений в прозе в литературе венского модерна
Click on download to get complete and readable text
• This is a free of charge document sharing network
Upload a document and get this one for free
• No registration necessary, gratis
Preview page 1 of 6 : [1] [2] [3] [4] [5] [6]
The site owner is not responsible for the content of this text provided by third parties

Legal info - Data privacy - Contact - Terms-Authors - Terms-Customers -
Swap+your+documents